每一個民族，應有自己獨立的文藝，以爲國家民族的光輝。民族之藝術，即爲一民族精神之結晶。民族繪畫的發展，對培養民族獨立、民族自尊的高尚觀念，是有重要意義的。

　　面對20世紀中國畫壇出現的傳統末路觀，在“85新潮”後甚至以“全盤西化”取代之的浪潮面前，東海長風堂主人、上海大學美術學院教授徐建融先生憑著幾十年如一日對中國美術史的研究，和對中國傳統文化的深刻把握以及在中國畫創作實踐領域的辛勤耕耘，憑借一名中國美術史論和中國書畫實踐者的民族良知、社會良知，勇于提出自我獨到的學術主張，對傳統研究中的錯誤認識撥亂反正。

　　徐建融長期從事美術史論研究和書畫鑒定的工作，對傳統有著深刻的理解和全面的研究。他認爲傳統有著生生不息的生命活力，對待傳統，不應籠統地講“傳統”，而是強調要分清傳統的精華和糟粕、有普遍性的精華和僅具特殊性的精華、今天有條件傳承弘揚的精華和基本沒有條件傳承弘揚的精華。鮮明主張在多元化的一元中，晉唐宋元傳統代表著中國畫的先進文化方向，足見其藝術大家之風範和藝術膽識。