每一个民族，应有自己独立的文艺，以为国家民族的光辉。民族之艺术，即为一民族精神之结晶。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义的。

　　面对20世纪中国画坛出现的传统末路观，在“85新潮”后甚至以“全盘西化”取代之的浪潮面前，东海长风堂主人、上海大学美术学院教授徐建融先生凭着几十年如一日对中国美术史的研究，和对中国传统文化的深刻把握以及在中国画创作实践领域的辛勤耕耘，凭借一名中国美术史论和中国书画实践者的民族良知、社会良知，勇于提出自我独到的学术主张，对传统研究中的错误认识拨乱反正。

　　徐建融长期从事美术史论研究和书画鉴定的工作，对传统有着深刻的理解和全面的研究。他认为传统有着生生不息的生命活力，对待传统，不应笼统地讲“传统”，而是强调要分清传统的精华和糟粕、有普遍性的精华和仅具特殊性的精华、今天有条件传承弘扬的精华和基本没有条件传承弘扬的精华。鲜明主张在多元化的一元中，晋唐宋元传统代表着中国画的先进文化方向，足见其艺术大家之风范和艺术胆识。